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A 30 años de “Pateando piedras”: Cómo se compuso y grabó el disco de Los Prisioneros

El 15 de septiembre de 1986 Los Prisioneros lanzaron su segundo álbum de estudio, que incluía temas como “El baile de los que sobran”.

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El 15 de septiembre de 1986 salió a la venta “Pateando piedras”, el segundo disco en estudio del grupo chileno Los Prisioneros (y el primer álbum del grupo en ser editado por una compañía multinacional). El disco, a diferencia del sonido simple de guitarra, bajo y batería que había caracterizado su trabajo anterior -“La voz de los 80’. “, estaba marcado por influencias tecno de grupos ingleses como Depeche Mode y Heaven 17.

Los Prisioneros

 

El disco, que se convirtió en superventas (en pocos días vendió 20 mil copias, cosa que no lograba ningún artista chileno desde los tiempos de la “Nueva Ola”) y fue lanzado con dos recitales a tablero vuelto en el Estadio Chile, fue bautizado como “Pateando Piedras” inspirado en la letra de una de las canciones más emblemáticas del trío de San Miguel, “El baile de los que sobran”, tema que el vocalista Jorge González compuso como “un canto a los jóvenes marginados tras salir de la educación formal”. El mismo Jorge González recordaría que “cuando pienso en el disco “Pateando Piedras”, evoco algo provinciano, limpio, y especialmente me acuerdo de Concepción, porque gran parte de esas canciones se hicieron mientras tocábamos en el sur. “Pateando piedras” fue un suceso muy grande cuando salió y me cambió la vida. Me demostró que podía hacer cosas muy buenas y originales y que tuvieran mucho éxito. Hay canciones que son muy buenas y otras que podían haber quedado mejor. Pero, en fin, es un buen disco y estoy orgulloso de haberlo hecho”.

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Foto interior del disco "Pateando Piedras":  de izquierda a derecha aparecen el vocalista, tecladista, bajista y compositor Jorge González; el guitarrista Claudio Narea y el baterista Miguel Tapia.

Foto interior del disco “Pateando Piedras”: de izquierda a derecha aparecen el vocalista, tecladista, bajista y compositor Jorge González; el guitarrista Claudio Narea y el baterista Miguel Tapia.

 

El año 2001, luego que los tres integrantes originales del grupo se reunieran para una triunfal gira por el país (llenaron dos veces el Estadio Nacional y actuaron exitosamente en el Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar), Jorge González se dio el tiempo de analizar canción por canción todas las composiciones que integraron el disco “Pateando piedras”, entrevista que fue publicada en la página oficial de la banda. Hoy, a exactos 30 años del lanzamiento de “Pateando piedras” (que ocupa el lugar 15 entre los mejores discos de la música popular chilena, según la revista Rolling Stone Chile), esta es la opinión textual de Jorge González –uno de los mejores compositores en la historia de la música popular nacional- sobre este memorable disco:

1) “Muevan las industrias”: 

“Yo la escribí un día que iba en Metro a la Universidad. Imaginé la letra y la melodía al mismo tiempo y, como ya sabía música, anoté la melodía del teclado en un pentagrama, y esa fue la base de la canción. Este tema estaba originalmente hecho como parte de un cuarteto: “Muevan las Industrias”; “¿Quién le tiene miedo a las Máquinas?; “Arte para Cuatro Gatos”; y “Por Favor” (en su primera versión). Pensamos que iba a ser un single y la grabamos por separado antes del resto del álbum.

La letra era la fantasía de una industria deshabitada, pero con mucha resonancia de cuando echaron a mucha gente en el año 1982, en ese bajón económico donde también se quedó sin trabajo el papá de Miguel Tapia. Yo me imaginaba eso con un video clip y todo, pero al final el video quedó súper trucho.

Para hacerla, trabajamos con una caja de ritmos en la casa, con la misma que habíamos hecho “Eve-Evelyn”. Estábamos, en ese tiempo, fascinados con la caja de ritmos. Para la sesión de grabación, yo saqué un fierro del río Mapocho para hacer ese ruido metálico, pero no resultó, así que al final sampleamos un balón de gas, sonido que hicimos en la cocina de Alejandro “Caco” Lyon, el ingeniero de sonido del disco”.

2) “Por qué no se van”

“En general, en ese tema participamos Miguel y yo, porque no tiene guitarra. Claudio hizo los coros, por supuesto, y los tres participamos en la grabación. El tema estaba hecho para el disco anterior, porque yo la había compuesto para una obra de Vicente Ruiz. Siempre pasaba algo bueno cuando hacía música para él.

La tocábamos en los recitales de “La Voz de los 80’” y era una parte súper fome del show, porque nadie la conocía. Como la hicimos de adelanto, fue el lado B del single de “Muevan las Industrias”. Cuando salió ya había toda una movida del rock en español: Había revistas y estaba todo pasando. Nos dejó a todos contentos porque sonaba la raja”.

3) “El Baile de los que Sobran”

“Para mí era una canción como cualquier otra, no pensaba lo que iba a pasar con ella. Como en ella, y en la canción “Exijo ser un Héroe”, aparecía la frase “Pateando Piedras”, que era una expresión que usábamos con Miguel, y que usamos para bautizar el disco.

“El Baile de los que Sobran” la hice con una caja de ritmos chiquitita, que me prestó el Miguel Conejeros del grupo “Pinochet Boys” (hoy en Fiat 600). Me pajeé ene en la sala de ensayos con el drum machine y con el teclado Casio que tenía haciendo los bajos. Quería hacer un tema como los que hacían los Heaven 17, o los Depeche Mode. En la versión antes de la mezcla empezaba con una caja de ritmos que al final quitamos para dejar sola la guitarra. Y el Casio tenía un sonido como de acordeón que yo modifiqué un poco.

Pero la verdad es que al comienzo no tenía guitarra acústica y era más lento el tempo. Cuando la estábamos grabando entera estaba fome, entonces decidí grabarla de nuevo. Ahí fue cuando la aceleramos, le cambiamos cosas, le metimos el perrito al sampler y le pedí al Claudio que hiciera guitarra acústica. Es que yo nunca en mi vida he hecho una canción con una guitarra acústica antes que lo demás. Casi siempre lo primero era la batería, el piano, el teclado o caminando y pensando. En otras se me han ocurrido los coros con la voz nada más. Pero esa idea sobre mí, con una guitarra acústica en la pobla escribiendo “El Baile de los que Sobran”, no es real. De hecho, cuando la toqué con guitarra acústica no sabía que tenía esos acordes, y al final fue una súper buena idea. En la grabación usamos la guitarra del hermano mayor de Miguel.

Después a Carlos Fonseca se le ocurrió que fuera single, y era medio obvio, porque a todo el mundo le llamó la atención. Es la canción más popular de Los Prisioneros dentro de Chile, porque afuera, ese lugar lo ocupa “Estrechez de Corazón” “.

4) “Estar Solo”

Es una combinación entre The Cure y Depeche Mode y no resultó muy bien. La letra me parece medio vergonzosa, pero igual la grabamos. En ese disco, yo creo, hay canciones que no quedaron bien terminadas porque fue hecho a la rápida. Las ideas de sonido, eso sí, están bien.

En el disco Tributo a Los Prisioneros esta canción la hace Carlos Cabezas, y es mucho mejor que la de nosotros. Me acuerdo que el día que la grabó fui a ver a Carlos al estudio, y estaba él, Álvaro Henríquez y el Rumpi haciendo coros. Lo hicimos todos juntos y me gustó mucho como quedó. Álvaro me comentó que era una buena canción y se lo agradezco, porque yo nunca lo había pensado así”.

5) “Exijo ser un héroe”

“Con esta, yo pensaba que iba a ser una canción increíble, pero era mucha carne para tan poco gato. La canción antes tuvo otra versión que la tocábamos en vivo, pero nunca salió tan bien. Y cuando la grabamos en estudio se nos fue en collera, la verdad, no resultó lo que debería haber sido, y me avergüenzo bastante de lo que quedó. Era musicalmente muy ambiciosa, yo quería que tuviera hartas melodías distintas, pero en fin… por lo menos es original”.

6) “Quieren Dinero”

“Me acuerdo estar viajando en un bus a Antofagasta escuchando esa canción. Es una canción en la que yo quería mezclar Disco con Western. Tenía unas grabaciones de Ennio Morricone, The Shadows y música de guitarra onda Pulp Fiction, que después se pondría de moda. A mí me gustaba ene, y eso lo quería mezclar con la música Disco tipo Sylvester, un estilo disco high energym, como se llama esa movida.

Teníamos una primera grabación donde sonaba mejor, pero la tuvimos que hacer de nuevo. Es que yo quería secuenciar unas cosas y al principio las habíamos grabado sin código de tiempo, entonces no se podía grabar encima y que quedara coordinado. Por eso, tuvimos que tocarla de nuevo”.

7) “Por favor”

“Tenía una música sola antes, que era la cortina de un programa de la radio Beethoven que tenía Carlos Fonseca. Después hice la letra y grabamos un piano acústico en el solo. Es la primera canción de Los Prisioneros que tiene piano acústico”.

8) “Por qué los ricos”

“La tocábamos en los conciertos de “La Voz de los 80’ ” y habría quedado mejor si la hubiésemos grabado con guitarra, bajo y batería tocada, pero usamos batería programada y quedó un poco muerta. Hacer esa canción con ese ritmo, así como medio Motown, era como penca, casi como meterle una sesión de vientos, pero al final quedó chora. Por ahí hay otra versión mejor, que tiene batería acústica”.

9) “Una Mujer que no Llame la Atención”

“Es parte de la movida del tecno pop, del tipo que hacían Heaven 17 o Depeche Mode. Yo quería hacer eso. A mí me gustaba que el primer disco fuera con guitarra, bajo y batería y que el segundo tuviera sintetizador.

No quedó tan bien el tema, aunque contiene una armonía tipo Dúo Dinámico… esta súper pensada en el Dúo Dinámico. “Una Mujer que No Llame la Atención” es precursora de la canción “Corazones Rojos”, como el intento de mostrar el machismo desde la perspectiva de una persona que siempre ha sido súper machista, pero que ha tenido que luchar contra eso”.

10) “Independencia Cultural”

“La introducción sobre “Radio Concert” –basada en la Radio Concierto FM, famosa radio capitalina de los años 80’ que casi no tocaba música interpretada por artistas chilenos-, seguramente, habría sido en los 90’ con la radio Rock & Pop. Para hacerla, estaba influenciado por canciones como “El Hombre Lobo en París” (de La Unión), y creo que la letra necesitaba que se trabajara mucho más. O sea, la idea era buena, pero era demasiado pretenciosa para la capacidad que yo tenía en esa época, que a veces funcionaba y a veces no… Bueno, siempre pasa eso: las letras salen bien o salen pencas, pero, como venía en un disco donde las letras eran buenas, quedó decente”.

Video de Los Prisioneros: “Muevan las industrias”:

Video de Los Prisioneros “Por qué no se van”:

Video de Los Prisioneros “El baile de los que sobran”:

Video de Los Prisioneros tocando en el Estadio Chile (1986): “Exijo ser un héroe”:

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